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类型:动作,冒险,武侠,古装,剧情片,剧情地区:中国台湾年份:0

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玉卿嫂的幕后花絮

1984-02-18,天下公司总经理李行宣布由于《玉卿嫂》原作者白先勇与导演但汉章对该剧的阐释观点不同,因而结束合作,该片暂时搁置。白先勇表示,但汉章是新时代的青年,无法体会《玉卿嫂》那一代女子对感情的态度,因此不适合去诠释他珍藏了十四年的这部作品。天下公司投资人周信雄因为《玉》片波折不断,已有打消制片的意思张毅在上高中时就读了白先勇的小说《玉卿嫂》,迷得不得了。上大学时,老师在与一位制片人谈改编《玉卿嫂》的事,很羡慕他们,但那次没有拍成。张毅大学毕业后在电影界“混”,突然有一天李行导演来电话问张对《玉卿嫂》有没有兴趣。张听后很高兴,但压力也很大:“白先生的作品故事情节很浓,语言非常精炼,为电影提供了最大限度的想象与画面。如果不能很好传达白先生作品的意蕴,作为导演是有愧疚的。” 1984-06-13,天下公司开拍《玉卿嫂》 1984-06-25,为避免受到盗录影响,天下公司新片《玉卿嫂》决定先在海外上片,再在国内发行1984-10-03,电影金马奖工作委员会公布第廿一届优良国语影片及个入技术人围名单,《玉卿嫂》获得七项提名1984-10-08,金马奖入围影片《玉卿嫂》继《公仆》之后8日在新闻局检查时,遭到修剪的命运。针对《玉卿嫂》被修剪的床戏部分,天下公司火速通知导演张毅自日本赶回处理1984-10-09,新闻局剪除《玉卿嫂》床戏一段1984-10-12,天下电影公司决定提供210万元奖金征求影片《玉卿嫂》的盗版录影带及租售情报,以便依法追究盗录者。据反盗录工作委员会提供的消息,一位朱姓盗录者已向坊间各录影带租售店索取影带,准备盗录光复节档上映的国片《玉卿嫂》、《大小不良》、《男人真命苦》等影片1984-10-13,天下影业公司以二百一十万奖金,悬赏检举《玉卿嫂》之盗录版1984-10-14,《玉卿嫂》导演张毅争取保留床戏1984-10-16,导演张毅为影片《玉卿嫂》送检遭修剪之事,前往新闻局拜会电影处处长蒋倬民,就他拍摄影片的严谨态度提出说明。张毅先就天下公司以普级影片将《玉卿嫂》送审的作法表示不以为然,并询问如果改以限制级申请复审,是否有望获得通过。蒋倬民表示实施的电影分级制度,是尺度内的分级,改换级别送审,实际并不能影响电影审查的结果1984-10-18,新闻局电影处在四位检查委员会检后,一致决定维持初检建议,《玉卿嫂》的关键床戏必须修剪1984-10-22,盗录影带业者打电话威胁天下公司,表示天下公司若能无价出让《玉卿嫂》的录影带版权,盗录业者将保证不在影片上片期间盗录发片,而延至影片下片后再发片,但遭天下公司严词峻拒1984-10-28,天下电影公司接获检举电话,显示盗录者已盗录《玉卿嫂》上市,天下公司定28日检送检学者提供的资料给新闻局广电处,并会同情治单位全面进行查缉1984-11-03,中华民国影剧协会理事长林登飞应反盗录工作委员会与天下电影公司之邀,代颁十万元奖金给检举《玉卿嫂》盗录影带的检举者 1984-11-18,第廿一届优良国片金马奖18日揭晓,《老莫的第二个春天》得最佳剧情片;《玉卿嫂》得三项奖,是得奖数最多的影片;杨惠姗获得最佳女主角奖,最佳男主角则由李修贤获得1984-11-20,《老莫的第二个春天》、《玉卿嫂》、《小逃犯》、《看海的日子》、《油麻菜籽》和《小毕的故事》被选为参加1985年春在日本举行的“中华民国台湾电影节”的影片1984-12-08,第二十九届亚大影展晚间在泰国举行颁奖典礼,台湾荣获七项奖项,杨惠姗以《玉卿嫂》获得最佳女主角、张弘毅以《玉卿嫂》获得最佳音乐;《小逃犯》获得最佳摄影(陷进)、最佳剧本(张佩成)及最佳音效(杜笃之);另外评审团颁发5项特别奖,其中林秀玲获得新闻记者票选的大众传播奖、王峻柏以《小逃犯》获得最杰出童星奖1984-12-14,国片引起法国电影市场的注意,委托法人柯孟德在华买片,14日前已有《老莫的第二个春天》等12部电影,将在谈妥条件后,销至法国,包括《老莫的第二个春天》、《冬冬的假期》、《风柜来的人》、《油麻菜籽》、《策马入林》、《看海的日子》、《假如我是真的》、《玉卿嫂》、《高粱地里大麦熟》、《小毕的故事》和《小逃犯》等片1984-12-20,新闻局电影处决定以《玉卿嫂》导演张毅和《海滩的一天》导演杨德昌代表台湾参加1985年5月日本第一届东京国际影展中的青年电影导演竞赛。 日本东京国际影展设有五项观摩与竞赛,青年电影导演竞赛是其中最主要的一项活动,参展获胜的导演,主办单位将发给一百五十万美金(六千万新台币)的新片拍摄资金1984-12-22,日本每日新闻、读卖新闻与产经新闻三家报纸和电影旬刊的影剧记者,22日前专程来华,访问1985年2月在日本举行的“中华民国台湾电影节”参展影片导演。我国选派参展的七部影片为《老莫的第二个春天》、《小逃犯》、《油麻菜籽》、《看海的日子》、《小毕的故事》、《玉卿嫂》和《大轮回》1985-09-11,新闻局决定十月起连续三周,在南非翰尼斯堡、开普敦和德班三个大城市,举办中华民国电影展,共选十一部影片展出。参展影片为“玉卿嫂”、“老莫的第二个春天”、“风柜来的人”、“小逃犯”、“小毕的故事”、“油麻菜籽”、“最想念的季节”、“大轮回”、“天下第一”、“醉太极”和“冷月孤星剑无情”1985-11-17,国片再登陆香港市场,“玉卿嫂”排定12月映期1985-12-11,香港艺术中心影节目主任容大超11日表示,将争取较多放映场次,以容纳香港第三届台湾电影的影片,参加影展的八部电影已初步选定。八部影片包括,“童年往事”、“结婚”、“台北神话”、“玉卿嫂”、“阳春老爸”、“唐朝绮丽男”、“嫁妆一牛车”和“沙扬娜拉,再见”。电影节将自1986年3月3日至11日,在艺术中心放映厅放映17场1985-12-11,国片“玉卿嫂”11日前荣获比利时电影基金会颁发“妇女奖”1985-12-12,香港第三届台湾电影节,初步选定“童年往事”,“结婚”,“台北神话”,“阳春老爸”,“玉卿嫂”,“唐朝绮丽男”,“嫁妆一牛车”,和“沙哟娜啦再见”等八片,因“玉卿嫂”欲在香港公开映演,故“我们都是这样长大的”代替1986-01-12西柏林于12日举行第三届中华民国影展,预展出的影片有“风柜来的人”、“油麻菜籽”、“玉卿嫂”、“冬冬的假期”和“青梅竹马”1986-01-14,“风柜来的人”、“油麻菜籽”、“玉卿嫂”、“冬冬的假期”、“青梅竹马”在西柏林展出1987-02-03,为期一周的中华民国电影节晚间在巴拿马大学校区揭幕。“中华民国电影周”持续到二月八日,放映中华民国制作的七部影片,是由中华民国驻巴拿马大使馆与巴拿马大学共同主办。它们是“玉卿嫂”、“小逃犯”、“结婚”、“我这样过了一生”、“油麻菜籽”、“假如我是真的”以及“策马入林”1987-02-16,1986年在港映演国产片“玉卿嫂”最卖座,“结婚”最差1988-01-20,预于6月11日至19日,于意大利贝沙落市举行的意大利国际新潮电影展,第一次邀请台湾电影参加,并特别展出台湾电影专题。20日前选出二十六部台湾电影参展,包括“光阴的故事”、“小毕的故事”、“儿子的大玩偶”、“海滩的一天”、“单车与我”、“油麻菜籽”、“玉卿嫂”、“小爸爸的天空”等。其中新电影导演的作品占22部,60年代的写实电影有4部1988-06-20,参加意大利贝沙洛影展的台湾代表团20日返国,团长徐立左表示欧洲影人都看好国片,会陆续举办台湾新电影展。徐立戊透露,葡萄牙定1988年9月邀国片“我们的天空”和“玉卿嫂”两片前往展出,1987年则举办侯孝贤回顾展。另外,法国电影图书馆则定1989年在巴黎举办台湾新电影展。法国影人认为台湾新电影虽已面临瓶颈,但情况比当年法国新浪潮电影要理想1993-12-04,《青少年哪吒》、《戏梦人生》、《玉卿嫂》、《小毕的故事》等片参加美国芝加哥艺术学院电影中心中华民国电影展 1986-04-02,“玉卿嫂”香港片商安排4月9日在左派普庆院线上片,新闻局电影处查证“玉”片香港左派戏院上映的来龙去脉,才能决定如何处分天下公司。买进“玉卿嫂”香港版权的香港新城国际电影公司负责人吴佛祥前月31日在香港表示,“玉卿嫂”定9日在普庆戏院举行慈善首映,为香港保良局筹款。吴佛祥说,天下公司曾反对“玉”片在左派戏院上片,但因普庆线一向上映高水准文艺片,有助影片推出,因此不顾反对,仍在普庆推出1986-05-05,“玉卿嫂”与“暗夜”在港卖座甚佳,使香港电影对国片产生信心1986-05-11,“玉卿嫂”转入左派院线,新闻局将依法严惩1986-05-18,据香港来台人士表示,映演“玉卿嫂”的香港普庆戏院,应不算是左派戏院,该戏院过去确曾与中共的电影公司签约映片,期满已改映西片和一般港片。新闻局电影处表示,此事正委托港九自由总会代查之中,预计日内即有消息,电影处指出,如果“玉”片确系在左派戏院上映,该处将予处分。新闻局表示,对左派戏院的认定,并非映过中共影片即为左派,而系该戏院有中共资金,才能认定天下公司因“玉卿嫂”在香港普庆院线上映而被撤销登记



请介绍一下台湾导演蔡明亮?

在电影史上,中国著名的导演可谓是不计其数,不少导演在国际上都获得过大奖。可能很多人会以票房来定义导演的实力,但票房只是一方面,能够成为著名导演更多是对电影的整体把控,今天给大家推荐几位中国著名的导演。1、张艺谋张艺谋可以说是中国第五代导演的代表人物,也是电影界的一个传奇人物。从入行开始,张艺谋的不少作品都成为一代经典。《红高粱》《活着》《英雄》《一个都不能少》等作品均在国际上获得认可,获奖无数。2、李安李安导演可以说是华人电影的骄傲,也是为数不多在好莱坞占有一席之地的中国导演。他的作品能够兼顾中西方文化差异,获得中西方的认可。他的作品《卧虎藏龙》《断臂山》等在国际上有着非常大的影响力。也许对于一个真正的金牌导演来说,电影不存在什么文化与国别的区别,只要他的作品能触动观众。3、王家卫王家卫导演的电影大都有着自己独特的风格,是中国电影中一面独树一帜的旗子。与其他导演不同的是,他的镜头更倾向于都市中的小人物,通过小人物的情感故事来反映大都市的人情冷暖。虽然他的电影不过十多部,但每一部几乎都是经典。《阿飞正传》《春光乍泄》《花样年华》这几部经典的电影作品都出自王家卫之手,就像那句说的一样:王者家卫,无人可替。4、吴宇森众所周知,吴宇森导演的《英雄本色》可谓是开创了中国暴力美学的先河。虽然他的电影具有很强的商业片色彩,但与那种在商业行为中导演个人风格受到极大限制的情况相比,吴宇森的电影呈现却是完全相反的情况——它的个人化色彩被渲染到了极限,吴宇森活脱脱就是个张扬的作者导演。5、贾樟柯贾樟柯是中国为数不多的作者导演,他的作品更倾向于现实主义,作品中总带着文化裹挟感。他更喜欢用自己的镜头来记录这个时代。从《小武》到《三峡好人》,再到《山河故人》《江湖儿女》,贾樟柯始终在坚持自己的电影风格,以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。正如他所说:“我想用电影去关心普通人,首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中,感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。以上五位导演可是说是在中国电影中占有举足轻重的地位,当然,新生代导演也让国产电影焕发出新的色彩,在不久的将来,新生代导演也将在国际上掀起巨浪!

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